Eres ni también joven ni demasiado viejo jugar el piano y componerlo. Si piensas de otra manera, conseguir ese cuento de hadas de tu cabeza.

Algunos genios comenzaron en la edad 3 y queman en edad media. Gustave Mahler, artista sinfónico moderno y leyenda Wes Montgomery del guitarrista del jazz no comenzó componer serio hasta que eran bien en los sus años 30. Verdi todavía iba fuerte en 87. Algo del grandes estallido, jazz, y música de la roca de nuestro tiempo ha sido escrita por los músicos que consideran la edad de 25 como “sobre la colina.”

Conclusión: olvidarte sobre edad.

¿Qué sobre teoría de la música? ¿Tiene cualquier cosa hacer con jugar el piano y componer un pedazo de la música?

Los sonidos vienen primero. Los libros y los sistemas de la teoría marcan con etiqueta adelante detrás, explicando en palabras lo que has experimentado ya por el oído.

El componer es un acto creativo “caliente”. Estudiar teoría es “refresca” acto analítico.

La teoría explica qué está entrando encendido en un pedazo de música. Nos demuestra la maquinaria que hace la señal de la música. Entrenando en ayudas de la teoría afilar nuestra comprensión, y las ayudas el jugador y el compositor organizan sus materiales musicales.

Absorber la teoría para lo que tiene que ofrecer. Pero reloj hacia fuera para la trampa de “reglas.” En los primeros tiempos de jugar el piano y de escribir música, las reglas pueden ser disciplinas provechosas a ayudar a enfocar nuestro pensamiento. Pero dado demasiada importancia, las reglas se convierten en manillas; romperlas si sabes lo que estás haciendo.

Utilizar tus buenos oídos para romperse a través de la manta sin fin del sonido que rodea nuestras vidas.

Dirigirte audiencia. Afilar tu opinión. Aislar los sonidos. Escuchar, y hacerte enterado de tu sonido-mundo.

Una pintura, una estatua, y un edificio tienen cierta clase de vida. Todas sus piezas existen al mismo tiempo. Pero la música es como una película o un juego de la etapa: se desenrolla lentamente, pedacito por el pedacito. Una película comienza, continúa, y termina antes de tus ojos. La música hace igual para tus oídos. El tu jugar y composiciones del piano viven y respiran.

Pautas para jugar el piano de Ear para escribir música

Comenzar tus bosquejos con una idea simple, básica: un sonido que tienes gusto, un grupo de echadas, una armonía interesante, y patrón atractivo del ritmo, una idea para las líricas, y así sucesivamente.

Paso siguiente: pensar hacia fuera un número de posibilidades de desarrollar, de ampliar, de explotar, y de poner en contraste tu idea básica.

Por ejemplo:

1. Un grupo de echadas se puede jugar adelante, posterior, upsidedown, o con su orden cambiada.

2. Puedes guardar la forma total de un grupo de la echada (la manera que se mueve hacia arriba y hacia abajo), pero lo cambias abriendo o apretando la distancia (intervalo) a partir de una nota al siguiente.

3. El mismo grupo de la echada puede ser variado cambiando su velocidad, metro, o ritmo… o cambiando su “color” a través de cambios del registro instrumental (alto contra punto bajo).

4. Una idea rítmica, no importa cómo es simple, se puede estirar, apretar para arriba, hacer fragmentos, o transformar en una figura repetida

5. Una idea rítmica se puede aplicar a los grupos de la echada del differnet, o utilizar para dar el movimiento a tu progresión preferida del acorde.

6. Una armonía puede ser intensificada agregando tonos de los tonos del “color” (7mos, 9nos, agregados 6tos, suspendidos, el etc.); o ablandado restando tonos del acorde; o dado un sonido restaurado a propósito te voz la armonía en el piano.

Intentar guardar una actitud relajada hacia ti estudio del piano, y una mente abierta sobre las nuevas ideas que dan vuelta casi siempre para arriba mientras que experiementing con tus bosquejos.

Sobretodo, no trabarte en una forma del pensamiento. Después de cierto punto, un pedazo puede tener sus propias ideas sobre la manera que debe deveop; ¡no intentar forzarlo en un molde de la galleta!

Dejáis te crecer y respirar.

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