Este contorno se adapta de un folleto que doy a mis estudiantes lifewriting. Los puntos hechos aquí se aplican a escribir en general así como a escribir nuestras historias de la vida particularmente.

I. ¿Por qué debemos escribir?

A. McCourt franco en el resumen del escritor, febrero' 99, P. 19: “Pero ahora realizo que cada uno tiene una historia. Nada es significativo hasta que lo haces significativo. No es qué te sucede, pero cómo lo miras.”

B.P. franco Thomas, cómo escribir la historia de tu vida: El “dios creó a gente porque él ama historias.” Los “seres humanos son los más felices cuando estamos creando.” Hay un renacimiento de la actividad hoy en busca de nuestras raíces y antecedentes familiares.

C. Strunk y blanco, los elementos del estilo: La escritura es una manera de ir sobre el pensamiento.

D. Rick DeMarinis, el arte y arte de la historia corta: Storytelling es cómo tenemos sentido del mundo.

E. Robin Hemley, vida que da vuelta en la ficción: La escritura es un proceso del descubrimiento. La parte de la diversión está aprendiendo porqué escribiste lo que escribiste.

F. Resumen del escritor, agosto' 00, pp. 20-21: Puede ser que encuentres que las recompensas más grandes de la escritura… se desarrollan durante el proceso de traer tus ideas a la página. Pues revelas a más de se en la página, puede ser que notes patrones de la manera que piensas, te comportas, reaccionas a la gente y a las situaciones. Esta timidez puede ayudarte a tomar decisiones mejores, entiende las situaciones difíciles, clase con sensaciones. Es una manera de gran alcance encontrar respuestas a algunas de tus preguntas más difíciles. Y puede recordarte que no hay contestar-este fácil es la raíz de la sabiduría. La vida se convierte en más rica, observaciones y sentidos más aguda.

G. DeMarinis: Cualquier persona te contará su historia de la vida, dada un poco estímulo. Es la cosa humana a hacer.

II. ¿Por qué debemos escribir bien?

A. DeMarinis: La escritura pobre puede falsificar experiencia.

B. Varias fuentes: La escritura está reescribiendo. El arte se mueve desde la parte posteriora de la mente al frente durante reescribir. Permitir que el primer bosquejo sea crudo y malformado.

C. DeMarinis: Decir todo que necesite ser dicha en como pocas palabras como sea posible.

D. Aristotle: “el nombre apropiado y especial de una cosa.”

E. Hemley: Las palabras forman la manera que vemos un acontecimiento.

F. DeMarinis: Ser consciente de la selección de palabras. Desarrollar un oído para la lengua. Los sonidos en una oración pueden producir imágenes tridimensionales en la mente.

III. En relación con a verdad, y a la exactitud de nuestras memorias

A.P.D. James, en el resumen del lector: La “memoria es un dispositivo para olvidarse así como recordar. A ese grado, cada autobiografía es un trabajo de la ficción, y cada trabajo de la ficción es una autobiografía.”

B. Roberto Olmstead, elementos del arte de la escritura: La memoria es una narrativa compuesta de experiencia personal. Depende de la memoria, que está en alguna parte entre la verdad y de cómo el escritor ve la verdad. El fijar en una memoria es intenso personal y emocional.

C. DeMarinis: La historia es siempre en polarización negativa. Se oculta en la ficción la necesidad, y la necesidad es siempre veraz. Necesitamos condolencia y la aprobación, y deseamos ser entendidos.

D. La materia del escribir (una compilación): La memoria es de lo que hacen la gente. Se recuerda qué nunca es el acontecimiento. La memoria es culpable.

E. Hemley: Qué has elegido decir, y cómo, y qué has elegido no decir revelar qué clase de escritor eres.

F. Hemley: La memoria juega trucos. Nunca dejar la verdad conseguir de la manera de una buena historia. Es más importante que un acontecimiento trabaje que ser verdad.

G. Tom Chiarella, escribiendo diálogo: La indicación de qué sucedió literalmente es menos importante que la interpretación de esos acontecimientos.

H. Olmstead: ¿Qué hace una experiencia importante?

I. Marcia Golub, estaría escribiendo algo: Las viejas memorias son misteriosas. Los muchos de qué te dan la impulsión narrativa están intentando calcularlo hacia fuera. ¿De todo eso sucedimos durante niñez, por qué recordamos estas cosas?

J. Dwight V. Swain, creando caracteres: Cómo construir a gente de la historia: No es la experiencia que crea el trauma, pero la manera que el carácter reacciona a él. (Si estás escribiendo tu historia de la vida, ése es tú.)

K. Hemley: Cuál es el más de gran alcance es a menudo lo que la mayoría deseas ocultar.

L. Hemley: Cavar profundo-intentan entender porqué un acontecimiento particular está parado hacia fuera.

M. Hemley: La distancia de un lugar nos permite considerarlo más claramente. Qué recuerdas es cuál es el más importante para ti… la sensación que te dio. La descripción de un lugar se debe anclar en el sentido del carácter; dice tanto sobre el carácter como sobre el lugar.

N. Stephen Wilbers, llaves a la gran escritura: “Dado que toda la escritura está a un grado ficticio… lo pueden representar solamente uso de la realidad… los elementos del artifice a tu ventaja.”

O. Pablo Picasso: El “arte es una mentira que hace que realizamos la verdad.”

IV. El conseguir comenzado

A. Guillermo Zinsser, al escribir bien: ¡Creer en la validez de tu vida!

B. DeMarinis: Mismo el acto de las oraciones de la escritura produce más oraciones. Esto conduce a veces a la inspiración.

C. Hemley: muchos de la vida real de las tomas que ordenan de imaginación y de entender.

D. Resumen del escritor, febrero' 99: Evitar la cronología como principio de organización. En lugar, imágenes dominantes de la libre-lista.

E. La abertura debe ser “quebradiza y económica” asir al lector.

V. Ver mi artículo relacionado, “mis errores preferidos para corregir (no incurrir en estas equivocaciones, y tu escritura se levantará sobre la mayoría de la otra escritura).” ¡Escritura feliz!

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