Este esboço é adaptado de um handout que eu dou a meus estudantes lifewriting. Os pontos feitos aqui aplicam-se à escrita no general as well as a escrever nossas histórias da vida no detalhe.

I. Por que devemos nós escrever?

A. McCourt Frank no sumário do escritor, fevereiro' 99, P. 19: “Mas agora eu realizo que todos tem uma história. Nada é significativo até que você o faça significativo. Não é o que lhe acontecem, mas como você o olha.”

B.P. Frank Thomas, como escrever a história de sua vida: O “deus criou povos porque ama histórias.” Os “seres humanos são os mais felizes quando nós estamos criando.” Há um revival da atividade hoje na busca de nossas raizes e história da família.

C. Strunk & branco, os elementos do estilo: A escrita é uma maneira ir sobre pensar.

D. Rick DeMarinis, a arte e ofício da história curta: Storytelling é como nós fazemos o sentido do mundo.

E. Robin Hemley, vida de giro no Fiction: A escrita é um processo da descoberta. A parte do divertimento está aprendendo porque você escreveu o que você escreveu.

F. Sumário do escritor, agosto' 00, pp. 20-21: Você pôde encontrar que as recompensas as mais grandes da escrita… evoluem durante o processo de trazer suas idéias à página. Porque você revela mais de yourself na página, você pôde observar testes padrões na maneira que você pensa, comporta-se, reage-se aos povos e às situações. Este self-awareness pode ajudar-lhe fazer decisões melhores, compreende as situações difíceis, sorte com os sentimentos. É uma maneira poderosa encontrar respostas a algumas de suas perguntas mais difíceis. E pode lembrá-lo que não há nenhum respond-este fácil está a raiz da sabedoria. A vida transforma-se mais rica, observações e sentidos mais afiada.

G. DeMarinis: Qualquer um dirá o seu ou sua história da vida, dada pouco incentivo. É a coisa humana a fazer.

II. Por que devemos nós escrever bem?

A. DeMarinis: A escrita pobre pode falsify a experiência.

B. Várias fontes: A escrita está reescrevendo. O ofício move-se da parte traseira da mente para a parte dianteira durante reescrever. Permitir que o primeiro esboço sejam cru e o mal dado forma.

C. DeMarinis: Dizer tudo que necessita ser dito como em poucas palavras como possível.

D. Aristotle: “o nome apropriado e especial de uma coisa.”

E. Hemley: As palavras dão forma à maneira que nós vemos um evento.

F. DeMarinis: Ser conscious da seleção da palavra. Desenvolver uma orelha para a língua. Os sons em uma sentença podem produzir imagens tridimensionais na mente.

III. A respeito da verdade, e da exatidão de nossas memórias

A.P.D. James, no sumário do leitor: A “memória é um dispositivo para esquecer-se as well as recordar. A essa extensão, cada autobiography é um trabalho do fiction, e cada trabalho do fiction é um autobiography.”

B. Robert Olmstead, elementos do ofício da escrita: O Memoir é uma narrativa composta da experiência pessoal. Depende da memória, que está em algum lugar entre a verdade e de como o escritor vê a verdade. Ajustar-se em um memoir é intensa pessoal e emocional.

C. DeMarinis: A história é sempre inclinada. É escondida no fiction a necessidade, e a necessidade é sempre truthful. Nós necessitamos o sympathy e a aprovaçã0, e queremo-los ser compreendidos.

D. O material da escrita (uma compilação): A memória é o que os povos são feitos. O que é recordado é nunca o evento. A memória é defeituosa.

E. Hemley: O que você escolheu dizer, e como, e o que você escolheu não dizer revelar que tipo do escritor você é.

F. Hemley: A memória joga truques. Nunca deixar a verdade começar na maneira de uma história boa. É mais importante para um evento trabalhar do que para ser verdadeiro.

G. Tom Chiarella, escrevendo o diálogo: Indicar o que aconteceu literalmente é mais menos importante do que a interpretação daqueles eventos.

H. Olmstead: Que faz uma experiência importante?

I. Marcia Golub, eu Rather estaria escrevendo: As memórias velhas são misteriosas. Os muitos de o que lhe dá a movimentação narrativa estão tentando figurá-lo para fora. De tudo isso acontecemos durante a infância, por que nós recordamos estas coisas?

J. Dwight V. Swain, criando caráteres: Como construir povos da história: Não é a experiência que cría o trauma, mas a maneira que o caráter lhe reage. (Se você estiver escrevendo sua história da vida, aquele é você.)

K. Hemley: O que é o mais poderoso é frequentemente o que você a maioria quer esconder.

L. Hemley: Escavar profundo-tentam compreender porque um evento particular está para fora.

M. Hemley: A distância de um lugar permite-nos de vê-lo mais claramente. O que você recorda é o que é o mais importante para você… o sentimento que o deu. A descrição de um lugar deve ser escorada no consciousness do caráter; diz tanto quanto sobre o caráter quanto sobre o lugar.

N. Stephen Wilbers, chaves à escrita grande: “Dado que toda a escrita é a um grau fictitious-… o podem somente representar o uso da realidade… os elementos do artifice a sua vantagem.”

O. Pablo Picasso: A “arte é uma mentira que nos faça realizar a verdade.”

IV. Começar começado

A. William Zinsser, na escrita bem: Acreditar na validez de sua vida!

B. DeMarinis: Muito o ato de sentenças da escrita produz mais sentenças. Isto conduz às vezes à inspiração.

C. Hemley: a vida real requisitando faz exame de muitos da imaginação e da compreensão.

D. Sumário do escritor, fevereiro' 99: Evitar o chronology como um princípio organizando. Instead, imagens chaves da livre-lista.

E.A abertura deve ser “crisp e econômica” agarrar o leitor.

V. Ver meu artigo relacionado, “meus erros favoritos para corrigir (não fazer estes erros, e sua escrita levantar-se-á acima de a maioria outra de escrita).” Escrita feliz!

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