Sobre os anos, eu encontrei que os screenwriters novos têm freqüentemente confusions e enganos na maneira apropriada escrever as linhas do slug, sabidas também como os títulos mestres da cena. Este artigo cobre os princípios de linhas aceitadas indústria do slug do screenplay da escrita.

Pontas em linhas do Slug

Os títulos da cena ou as linhas do slug, porque são chamados geralmente, são uma convenção extensamente aceitada “especs.” ou do “de formulário do screenplay da cena mestre”. Sobre os anos, eu encontrei que os escritores novos têm freqüentemente confusions e enganos no assunto, apesar de ter lido um livro básico ou dois nos aspectos do ofício de screenwriting. Daqui, a razão para este artigo.

Cada vez que “onde” ou “quando” de sua história mudar, esperou que você reorient o leitor a respeito da posição e da hora com uma linha nova do slug. Uma linha do slug é composta de três porções:

1) INTERNO. ou exterior.
É uma cena interior ou exterior?

2) ONDE
A posição física ou o nome do jogo onde a ação da cena ocorre.

3) HORA
Geralmente simplesmente DIA ou NOITE.

Exemplos:
INTERNO. BARRA DE S DE JOE' E GRADE - NOITE
EXTERIORES CAIS DE SANTA MONICA - DIA

Se uma cena é INTERNA ou o EXT é a algum parente do grau. Na verdade, algumas de suas cenas INTERNAS podem ser disparadas ao ar livre e algumas de suas cenas do EXT disparadas dentro de encontro a uma tela azul. Para a causa do simplicity e da consistência, eu recomendo que se a ação ocorrer em algo (um edifício, um carro, uma nave espacial, etc.) etiqueta a cena INTERNA. Se a cena ocorrer ao ar livre, e não em algo, etiquetá-lo exterior.

Considera-se geralmente formulário pobre para usar INTERNO/EXTERNO na combinação em uma linha do slug. Se a ação de uma cena deslocar de INTERNO ao EXT, ou do EXT a INTERNO, escrever uma linha nova do slug. Se você se encontrar yourself em uma situação onde você seja inter-corte ràpidamente entre uma posição INTERNAS e do EXT, as possibilidades são você usurping o trabalho do diretor por escrita COMO sua história deve ser filmado melhor que simplesmente dizendo sua história em uma forma compelindo.

As posições da cena devem ser específicas e descritivas. “INTERNO. O RESTAURANTE”, é uma linha pobre do slug que é nem específico bastante, nem descritivo bastante. Linha posições do Slug como, “INTERNO. JUNÇÃO' CHINESA” de S do CHOW de WANG ou, “INTERNO. O DINER' GORDUROSO” GRANDE da COLHER de S do ED, sendo descritivo e específico, é mais visual distante no impacto que têm no leitor.

Ser consistente em sua descrição de posições da cena. Uma vez que você etiquetou uma posição como o RESTAURANTE de S de JOE' BARRA de S E A GRELHA, não deve mutate em JOE', e então mais tarde, A BARRA E A GRADE na 8a RUA. Depois que seu screenplay é vendido, estará quebrado para baixo pela posição e pela hora (dia ou noite) para o orçamento e finalidades programando. (Obviamente, é mais eficiente distante disparar em todas as cenas que ocorrem na mesma posição ao mesmo tempo.) ser amável a seus leitores por posições etiquetando da cena em uma maneira consistente.

Evitar de apresentar a informação estranha em suas linhas do slug. (CAIS EXTERIOR de SANTA MONICA - 1912 - CHUVA DERRAMANDO - DIA) recordar que as audiências nunca verão suas linhas do slug. Se for importante, e nao self-evident, que está derramando a chuva e o ano é 1912, encontrar uma maneira apresentar essa informação através da ação ou do diálogo em uma maneira filmable.

Manter sua linha extensões do slug simples. Ninety-nine por cento do tempo, do “DIA” ou da “NOITE” bastarão. E outra vez eu lembraria escritores que as audiências não verão sempre suas linhas do slug. Eu sei de nenhuma razão boa indicar que a ação é consecutiva se usando, “CONTÍNUO” como uma linha extensão do slug. Se a ação for “contínua” deve ser self-evident.

São alguns escritores high-priced muito bons non-conventional na sua manipulação de linhas do slug? Você apostou! Mas manter na mente como um escritor novo, se você seguir as convenções geralmente aceitadas do formulário do screenplay e as formatar, você são mais menos provável distante distract o leitor do tale que você procura dizer.

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Lynne Pembroke e Jim Kalergis
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