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Schlüsselwortlotterie, Texas Lotterie

Die Nachkriegskommission auf Spiel und Laufen gefunden weniger Störung mit dem Betrieb der nationalen Lotterie. Zum Gegenteil beglückwünschte sie Neil McArthur auf seiner Organisation (Bertie Hammond plötzlich gestorben im Juli 1947 während der Hörfähigkeiten der Kommission). Sie half, daß Joe Heenan der Kommission vorsaß. Er und Hammond und McArthur hatten nah zusammen überschuß die letzte Dekade bearbeitet und sie leisteten sich gegenseitiger Respekt. Die Kommission war jedoch zum Konzept einer Zustandtexas Lotterie unsympathetic; die Darstellungen, zum solch einer Lotterie laufen zu lassen schlossen ein von einem Subkomitee des ArbeitsParteiCaucus (, welcher Rechnung Abwehr ein Mitglied war) mit ein, der die Ausführung einen jährlichen kunstanschluß mit erheblichen Preisen und fünf Schillingkarten befürwortete. Als kleines recompense für seine Ablehnung der Zustandlotterien, empfahl die Kommission, daß Gesamtc$preisgeld im kunstanschluß von £5,000 zu £7,000 angehoben wird. Als das im Dezember 1952 eventuated, war es die erste Zunahme für sechzehn Jahre.

Es gab eine weiterere Zunahme des Preisgeldes zu £10,000 im März 1955.
Minister der internen Angelegenheiten Sidney Smith erklärte, daß diese Zunahme direkt mit der „starken“ Konkurrenz von überseelotterien zusammenhing. Aber jeder möglicher Vergleich war seit Tattersalls einseitig und die Queensland Lotterie bot Preisgeld von bis zu £75,000 an, und neues Zealanders versorgten bis dahin Regierungen des australischen Zustandes ca. 400.000 jedes Jahr in der Lotteriesteuer. Der Neuseeland kunstanschluß fuhr zum wallow in ihrer Spur fort. Als seine Popularität nicht das Folgen seines bescheidenen Aufstieges im prize Geld erhöhte, besprachen 1956 Regierung-ernannt Ausschuß die Entwicklungsfähigkeit „der speziellen“ kunstanschlüße mit einem möglichen ersten Preis von £20,000. Aber Sid Hollands Schrank wies den Antrag als seiend zu groß und zu radikal zurück.

Bis zum 1946 gab es von den Lotterieprofiten zu ersparen das Geld, die in jedes der vorhergehenden drei Jahre gestiegen waren. Während das Land in eine Periode des Friedens und des Wohlstandes bewog, verringerte die Regierung Zahlungen auf den Entlastung Kapitaln. Heenan schlug, daß der überschuß £80,000 in einer vollständig neuen Richtung aufgewendet wird, ein vor, das sehr nah an seinem Herzen war. Angespornt durch den Erfolg der hundertjährigen Ausstellung 1940 und die bereite Unterstützung der Regierung der kulturellen Feiern, die ein Teil von ihr waren, schlug er drei neue Kapital vor: ein £20,000 kulturell und allgemeine kunstkapital, zum der Publikation der Bücher und „anderer künstlerischer Bemühungen“ zu stützen; eine Kapital £15,000, zum von neuem Zealanders zu ermöglichen, künstlerische Studien auswärts auszuüben; und eine Kapital von £30,000, zum der Arbeit der Abteilung über körperliche Wohlfahrt und Erholung zu ergänzen. Abwehr war enthusiastisch, wie Premierminister Peter Fraser, auch ein scharfer Verfechter der künste. Eine SchrankAusschußsitzung indossierte am 4. Juni 1946 alle drei Kapital, und die ersten Bewilligungen wurden im November gebildet. Ein früher Begünstigter war Oper Sänger Inia Te Wiata, dem im Februar 1947 £5 ein Woche gegeben wurde, damit drei Jahre eine Gelehrsamkeit Londons an der prestigevollen Dreiheit-Hochschule von Musik aufnehmen.

Früh in 1949 wurden die drei Kapital in ein Konto amalgamiert, bekannt als die kulturelle Kapital. Bis dahin waren 65 junge Neuseeland Künstler in das Vereinigte Königreich für weitere Studie und Leistung unterstützt worden. Einige, wie Oper Sänger Te Wiata, Oscar Natzka und Bryan Drake, Schauspieler Bridget Armstrong, Klaps Evison, Alice Kemp und Dorothy McKegg, Dichter Allen Curnow, Leiter Oswald Käsemann und Balletttänzer Bryan Ashbridge, fuhren fort, nationales zu erzielen, oder internationaler Vorsprung in ihrem gewählt fängt auf. In der gleichen Periode wurde £6,500 kunstgesellschaften zugeteilt, um drei überseegelehrsamkeiten (zwei sprachen durch die Verbindung der Neuseeland kunst-Gesellschaften und man durch die nationale kunst-Galerie) zu, errichtende Kapital und einen Gemeinschaftskunstservice zu finanzieren; £1,700 zum Neuseeland Drama-Rat, damit tutororganisers in Neuseeland unterrichten; £3,000 zu den musikalischen Gesellschaften, zum der Chöre und der Orchester zu unterstützen, um Ausrüstung zu kaufen und an den Konkurrenzen teilzunehmen; und zur Alexander Turnbull Bibliothek £3,950, zum der Bücher zu kaufen und mit der Publikation der Bücher auf kunst und Geschichte und des £5,150 für historische Forschung und der Bewahrung der Kunstprodukte zu unterstützen. Presbyterianer protestierten und verlangten, daß die Bursaries aus der vereinigten Kapital heraus zahlend sind. Aber ihre scruples schnitten kein Eis mit Heenan, das zu ihnen unterstrich, daß die Kapital immer das Laufen von Steuern eingeschlossen hatte.

William Bodkin, Minister des Staatsangehörigen der internen Angelegenheiten ab November 1949, betrachtete die kulturelle Kapital zu ausdehnend und leitete sofortig änderung ein. Formale Auswahlkommittees ersetzten die ad hoc Vorbereitungen, die von Heenan bevorzugt wurden. Diese hatten die Aufgabe von fünf Musik Bursaries jährlich zuteilen, drei Drama Bursaries und ein Ballett oder Tanz Bursary. Seit Künstlern und Sculptors wurden betrachtet, durch die drei Gelehrsamkeiten der kunstgesellschaften reichlich gestützt zu werden, sie wurden zugesprochen nicht mehr Bursaries. Die Arbeit der kulturellen Kapitals wurde abhängig von festen Etatkontrollen.

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